罪恶迷途中的复杂人性

　长期以来，罪犯特别是有组织的罪犯如黑社会、贩毒团体等，在人们脑海中是一群神秘的人物，杀人如麻或者江湖道义，冷酷无情又或者冲冠一怒为红颜，亲如兄弟又或者反身背叛……总之，这是一群游离于正常生活秩序之外的人。警匪之间的较量历来是电影人的最爱。日前，猖獗中国的悍匪周克华在重庆伏法，我们更需要借助电影来剖析为恶者的复杂人性。
　　
　　        然而，尽管有如此众多的警匪故事片，孙红雷的角色依然可以说是其中的另类，自2003年上映的电视剧《征服》以来，孙红雷黑道大哥的形象可以说深入人心。其实，最重要的一点是他的黑道形象从来不是同一种颜色的，其性格充满了激烈的冲突。孙红雷将外在的善与恶、正与邪、自由与秩序、法律与人情融到人物内心，从而创造了属于自己的复杂的黑道大哥形象。
　　
　　        宁浩监制、程耳编导的《边境风云》，又让孙红雷再一次演绎黑道大哥形象，而他与人质王珞丹之间的爱情纠葛则进一步反应了复杂的人性。其实对于影视界来说，斯德哥尔摩症候并不陌生，围绕这一心理现象诞生的作品也数不胜数，如《007之黑日危机》、《电钮惊魂》、《狂野的爱》等等。
　　
　　        然而，《边境风云》中这次劫持却完全不同，小安（王珞丹）被扶持时还是个小孩，是毒贩孙红雷将之一手养大成人，这其中固然有斯德哥尔摩症候的因素在里面，但更多的是一种介似于亲人与父爱的安全感混杂在里面。
　　
　　        主角孙红雷或许就面临这一困境，在长期的败毒生涯中，他基本丧失了自我，然而小安的出现使他逐渐找回了丧失的那一部分正常人性。他开始捐助建校，虽然由于承包商偷工减料而发生坍塌，但毕竟他不在只把自己与毒品相联系。
　　
　　        然而对于他来说最大的困惑还是如何面对自身的问题，毒贩如果不贩毒会怎么样？就如狼如果不吃肉可以吗？既然已经身为毒枭，那么毒品就如同血液一样渗入全身，就如电影中他将自己的鲜血滴入毒品中瞬间即消逝一样，当他决定收手时不可避免地遭到手的背叛。
　　
　　        此时对他来说，已经是进退维谷，既不见容于同行，也不见容于警察。片中最后他对警察张默的求情其实是一种走投无路的绝望，可是无论是警察还是同行都不给他机会，而使得他只能一次次拔枪。当然，作为毒枭他两手沾满鲜血，可谓死得不冤，可是如果一个真心改过的毒枭是否就一定还要被正刑？我们自然可以说这是正义的惩罚，可是惩罚本身并不就是正义，它只是对以往过错的一种补偿。
　　
　　        而对于小安来说，她的世界被突如其来的事件无端切割成两部分，从此以后便与毒枭孙红雷一起生活。这种爱是没有来由的，她只能爱他，或者这就是斯德哥尔摩症候的体现。这一段虐恋是他无法也无从反抗的，或许在暴力面前最大的受害者永远是妇女儿童。然而，在这过程中她并不是一味的接受，而是一直试图让对方放弃贩毒，并尽可能地使之向善，这又表现出正常恋情的一面。
　　
　　        自始至终小安就处在一种不安的状态，然而却一直以一种非常冷静的面目出现在观众面前，包括还是一个孩子的时候被绑架也没有哭闹。这种冷静既是出于对孙红雷的信任，同时也是一种绝望，一种看不到尽头的绝望，因而才会有活埋被救醒后觉得那时两人一起死掉也很好的感慨。
　　
　　        小安的父亲（倪大红）或许是最为悲剧的一个人物，女儿的意外被劫持让他失去了生活的动力，试图用毒品换回女儿时却又被抓住判刑十年，出狱后却发现连女儿也跟自己发生隔阂了。可以说，他对孙红雷的仇视是本能的，因为正是对方的出现毁掉了他的生活，并且无论是在精神上还是在肉体上都抢走了自己的女儿。
　　
　　        如此以来，倪大红最后能与警察合作也就可以理解了，他之所以一定要让孙红雷伏法并不是出于对正义的追求，而是想挽回自己的女儿。如果是对正义的追求的话，那么他就不会在之前想拿毒品换回女儿。或者，我们可以把它看作是两个男人围绕一个女人的战斗以及双方都有的某种恋女情结。
　　
　　        值得一提的是，该片的叙述方式也是极有特色的，通过不同章节的叙述，将电影还原为一场复杂的心理探秘，在给人以紧张气氛的同时又留下足够的思索空间。可以说，《边境风云》是一部少有的探索人性与心理奥秘的国产电影。

看了楼主的帖子,不由得精神为之一

好啊楼主，没想到啊，太好了