惊心动魄的真实感

一直都有评论说韩国电影甩国内电影几条街。最近集中看了些评分比较高的韩国电影。发现韩国电影受到国内热捧还真是有原因的。这些电影要么选择关注社会层面的问题，要么会展现极端情况下的复杂人性。
　　
　　熔炉里关注被性侵的聋哑儿童，直接导致了法律条款的修订。杀人回忆里轰动一时的杀人案，毫不隐晦地交代了故事发生背景里大环境下的韩国。落后的小镇、粗暴的审讯方式、乱糟糟的大环境。还有备受国内追捧的恐怖直播，直接赤果果地控诉政府的不作为和对人民冷酷无情的镇压。
　　
　　虽然对这些电影的三观或多或少持一定的保留意见。比如恐怖直播里的立场明显是站在弱势群体那一拨，完全不给官方任何中立的角度来说话的机会。有点刻意讨好弱势群体（即广大平民阶级）的嫌疑。相比较之下，同样有反映统治阶级的可笑与暴力，英剧《黑镜》第一季里的国歌就要高明的多。在那里，导演和创作者真正是以上帝视角来叙事，没有给站在对立面的任何一方恶意或者善意的镜头展现，纯粹的中立。
　　
　　不过韩国电影至少在关注这些问题上确实甩了中国好几条街。当然跟各自的电影创作环境有很大关系。比如母亲这样的题材，国内肯定不会通过吧？母亲发现喊冤的儿子原来才是杀人犯后杀死了唯一的目击者，默认不作为的警察用另一位白痴当做凶手顶替。没有完全意义上的好人，最关键的是居然还三番四次表现警察草率结案，抓错凶手。
　　
　　可人性从来就不是几句简单的非白即黑就能描述清楚，我更相信《母亲》里的金惠子才是现实中可能存在的母亲形象。为了保护儿子杀了人，但看到和儿子同病相怜的白痴孤儿被当做凶手后也难过地失声痛哭。
　　
　　只有这样的电影才会让人心惊动魄吧，让我们看到自己内里的黑白人性左右互博的痛苦。不掩饰、不妄评、不指责，只是纯粹的展现。就这样已经足够成为一部好电影了。

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貌似挺好看的样子

激起了我的观看欲望。