爱在黄昏日落时

如果当你看到一个年过半百的女人在一片广袤的草地上跳舞，你一定会认为它是一部喜剧片；如果当你看到她跳的舞越来越诡异时，你一定会认为它是一部恐怖片；如果当你看到这个跳舞的镜头持续了两分钟之久时，你一定会认为它是一部艺术片。
　　
　　事实上，当你看到这部韩国影片《母亲》时，会发现自己既猜错了开头，也猜错了结局。
　　
　　片头诡异的序曲之后，呈上荧幕的是儿子泰宇的弱智与母亲对泰宇的溺爱，至此，大家肯定都认为这会是一个以细腻的表现手法来刻画母亲形象以感动观众的电影。在经过一段高尔夫球场“复仇”的细节点缀之后，泰宇锒铛入狱。随之而来的命运改变在泰宇出狱后的一个夜晚急转直下，泰宇莫名的卷入了一场谋杀案当中，韩国警界的无能与草率，泰宇的记忆力缺失与无知，使泰宇被定罪。爱子心切的母亲在遇到同样无能的律师后经过泰宇朋友的点拨遂决定自己调查翻案，随着情节的进展与调查的深入，电影演变成了一部正宗的悬疑推理片。导演带领观众走入一个迷宫又转向了另一个迷宫，那噩梦鬼魅般让人窒息的氛围，悬着的心仿佛身临其境，最后杀人凶手的水落石出却让我们镗目结舌。
　　
　　2003年奉俊昊拍出了《杀人回忆》这样可以一步登天的电影，也同样把他推到了亚洲电影之巅。那部电影的厚实与成熟，好像已经让人觉得奉俊昊他自己都不可能再超越。所以《母亲》作为《杀人回忆》的一种情节上的延伸，再次把他推到了风口浪尖。可贵的是，导演并没有让我们失望，经过《杀人回忆》的成功与《汉江怪物》的洗礼，再到《母亲》这部电影可以看出导演的思想和手法是更加的大胆和随意。它少了《杀人回忆》的隐忍克制与《汉江怪物》的天马行空，取而代之的是一种对大局观的掌控能力，至此，《母亲》这部电影已不再是一个娓娓道来的故事，而是一种快节奏下的推理游戏。奉俊昊对电影节奏感的掌控可以说是已经张弛自如了，那浑浊黑色的影调配上中近景镜头的对切营造的压迫感与不时的广角镜头形成一种节奏感上微妙的呼应。
　　
　　在如今“杀人如麻”的电影界里，杀人找凶手仿佛演变成了一种游戏。游戏的结果都是一样以凶手浮出水面告终，好的游戏就是让你猜不出谁是最后的凶手，或让你震惊或让你意外，可要知道它就是结局，遂在结尾处我们只需要正襟危坐目不转睛，即使凶手再出乎你的意料你也会有心理准备——噢，这就是结局。早些年的好莱坞如《一级恐惧》或是《致命ID》乃至《外能钥匙》，召告给我们的仿佛只是一种智商上的优越感，那种峰回路转、恍然大悟的结局已经让我们有些审美疲劳，而《母亲》这片出乎意料的在电影行进到四分之三时就已经告诉了我们凶手是谁。这太让人坐不住了，咬牙切齿的看着导演想要怎么把这个电影拍下去。奉俊昊果然是奉俊昊，他不满于对悬疑片普通的叙述，他给予我们的不是只想告诉我们凶手是谁，而是想告诉我们更深层次的东西——什么是母爱什么是人性，以及对当今社会的一种控诉。
　　
　　在《汉江怪物》上映时外界已经开始对奉俊昊不看好。如今憋着的一口气全部写在了饰演母亲角色的金惠子脸上，有“国民母亲”之称的金惠子，没有她细致入微的演出，根本传递不出那母亲的坚强与执着。值得一提的是饰演本片弱智儿子泰宇的是韩国“国民帅哥”元彬，他自服兵役后都一直未见其人，这是元彬服兵役后的第一部电影，据上部《太极旗飘扬》已五年之久。元彬在本部电影里的表演能够说是可圈可点，饰演的弱智儿子也十分传神。尤其是透过破烂大叔的回忆看到出事后泰宇打电话时的那段表演，实在是可爱极了。我无法想象《蓝色生死恋》里的元彬与现在的元彬差距有多大，但是透过前段时间他主演的《大叔》来说，一个成熟男人的演技慢慢提升可以在这部《母亲》里看出些许轨迹。
　　
　　我认为，电影有多凶狠有多磨砺，它最终都会柔软，电影名字你会忘记，凶手名字你也会忘记，但是结尾那夕阳下剪影般鬼魅的舞蹈与开头荒原的诡异氛围形成的呼应却迟迟不能在我们脑海退去，它不是恐怖片也不是艺术片更不是喜剧片，恍然大悟之后才发现，它就是生活，它就是我们的痛楚，它就是我们心中一直不停旋转的木马。

我还没看呢。

听说过，有机会看看，不知道咋样