拜读“手链”老师“珐琅彩工艺与钟表”有感

今天有幸拜读了“手链”老师的关于珐琅彩与钟表的这篇文章，受益良多。感谢老师与我们分享这方面的知识。我只是有几点个人的观点也想与“手链”老师讨论下。
一、关于錾胎珐琅的工艺与是否失传的两点不同看法。
1、“錾胎珐琅”我认为并没有失传，而且到目前为止还在被广泛使用。
先从錾胎珐琅的工艺上来说什么是“錾胎珐琅”···所谓的錾胎珐琅是指工匠在金属表面或刻划或錾刻形成浅浮雕的纹饰或花纹，然后用各种彩色透明的珐琅材料（玻璃单色釉）加以全面覆盖，然后烧结--打磨--成品。它是老师列举的几种珐琅工艺中最简单的一种。它所要表达的或看点是透过绚烂的彩色珐琅釉欣赏釉面下的雕刻纹饰，但是在艺术表现力和色彩的表现力上与其他三种工艺要差很多，所以它也是最简单的一种珐琅工艺品。也是其沦为其他珐琅品种配饰的一个重要原因。
老师文章中提到的那尊宫廷錾胎珐琅制品，看图片我认为是填料珐琅之一“内填珐琅”，工艺方面您表达的已经很详细了，就不在赘述。只是因为它是皇家制品，所以它的制作工艺要比您贴的欧洲同类产品要高很多。也就是说珐琅器的工艺水准决定了它的素质。填料珐琅之二“掐丝珐琅”工艺品的优劣主要看其综合素质，无论是掐丝（精细程度）的制作、纹饰焊接（纹饰的排列与衔接）、还是珐琅物料的使用（主要是色彩运用的熟练程度）、烧结时的炉温控制（现在已经不是问题了）、器物整体的打磨与修饰，都是衡量一件作品优劣要考虑的必要条件。同理，“内填珐琅”也是一样。
2、“錾胎珐琅”的应用。为什么说这种工艺并没有失传呢？玩过一些普品银胎小怀表（后续上图）或小日本所谓“七宝烧”的朋友应该会有发现。有一些日本七宝烧（单色釉）素器的釉面下面是有繁复华丽的纹饰的。如再在素器的特定位置加上绚烂的掐丝珐琅工艺就更显华丽无比。“七宝烧”的就是结合掐丝珐琅与錾胎珐琅工艺的结合体。当然七宝烧也有大量不錾胎的珐琅品种。说实话，小日本的所谓“七宝烧”虽然源自中国，虽然在用料方面不及景泰蓝，但是其制作工艺水平或许已经赶超他的老祖宗景泰蓝了。近来国内出品的一些所谓的景泰蓝就是假货，绝大多数出自河北省，河北人造假，河南、安徽人贩卖，制作粗劣不说，用的根本就不是珐琅料。给国外3-5美元就卖，完全是骗人，有心的朋友可以去当地的古玩市场看看，中国的“景泰蓝”已经沦为假货贩子们“压摊”货了，对中国的国粹是一种严重破坏和摧残。
二、关于画珐琅的一点个人观点。
1、画珐琅也叫微绘珐琅，是珐琅工艺品种最高等级的品种。
画珐琅多见于欧洲高等级的贵金属的小器物之上。绘画内容主要以宗教、人物，风景，甚至对名画的微缩性临摹为主的艺术品。由于其复杂的制作工艺和成品率极低的限制，使它成为艺术品收藏中一朵奇葩（因为它很贵重和制作艰难所以没什么大器）。其画珐琅的制作对工匠的工艺要求非常高，工匠不但要能熟练的掌握普通的制作工艺之外，还要具有较高的绘画功底和对各种珐琅物料配料使用的经验。工艺流程基本如下：第一是珐琅物料的准备。微绘珐琅的用料全部采用各种天然的矿物质，经过极其细致的加工研磨才能用于微绘珐琅的制作。第二是制胎，一般为金或银胎。
金属胎是根据要镶嵌器物开光大小特别定制的（其中包括形状、尺寸、风格、弧度和要表达的内函来制作）。第三步，先在胎表面上底釉（一般为纯白色釉）烧结，然后打磨平整。第四步是绘画，这部分是由最好的工匠或大师来完成的。这一步就要考验工匠或大师的功底了。每画一部分都要烧一次（一个好的作品可能要进炉几十次），重要的必须能熟练的掌握珐琅物料调和后进炉烧结后的颜色变化。等全部绘画工作结束后，工匠会在整个作品上在施一层薄薄的透明玻璃釉。这是最后也是很关键的一步，它的作用就是使作品不易被损坏和脱落的保护作用，也可以避免珐琅彩的氧化，使作品历久而弥新。这也是鉴别真假微绘珐琅彩的最为关键之一！！！第五步就打磨与修饰，这一步极其细致也很关键，但是一般由是专门的打磨、抛光工匠来完成。最后就是镶嵌工序，一般由金银匠去做。一件作品的整个制作过程可能要长达月余或更长，其制作难度可见一斑。
2、对“手链”老师贴的一张“画珐琅”的作品本人存疑。
看图片，那一件铜胎二十世纪初的首饰盒，看起来整体不错，但深究画珐琅的工艺，这件藏品我个人的观点存疑（抱歉啊老师，我可能见得少，孤陋寡闻）！这样大小的不规则的器型，又是金属胎，按照画珐琅的工艺我认为不太可能制作成功。只论烧结最后一遍玻璃釉这一点来讲，这种器型根本就无法掌握温度的均匀性，不同的位置有着不同的温度，就有不同的膨胀收缩系数，出炉后会因此而崩裂。   以上为后进末学的个人观点，如有谬误请老师们批评指正！如有唐突之处敬请海涵！！

非常感谢如影随形老师阁下对我的提点和指导, 令我我对珐琅工艺有更深入的认识, 对那所谓錾胎珐琅这种工艺, 顿时茅塞顿开,搞清楚. 在此,我要再说一声谢谢>.

其实有关那錾胎珐琅的资料,我都是在网上查出来的, 当时我都有一点疑问, 凭图看,我也分不出其与内填珐琅的分别, 因有关这类珐琅工艺的资料和图片不多,同时我也没有亲眼看过或上过手,所以我也是通过网上的资料写出来. 现在经老师证实说那台仿古牺尊应是内填珐琅,我也认同, 因我自己也不觉得这尊与其他的内填珐琅器有何分别! 同时老师阁下也把真正的錾胎珐琅艺术和形状导出,让我有一个对比.所以现在我已完全搞清楚了.

按老师阁下说,其实那所谓錾胎珐琅就是把金属表面刻划成浅浮雕,然后把那半透明的珐琅材料刷上去,全面覆盖那刻划的纹,再烧制, 因此,它的工艺真的如老师阁下所说是作陪衬,作背景底色了, 这样以下我的那两台珐琅三问怀表的蓝色背景部分的反射立体纹是否也属这类錾胎珐琅工艺呢?  当然,这表外壳面上的人物是属于微绘/画珐琅,请再点评:

至于阁下所说那台20世纪首饰盒,对它有疑问,        这我也不好说, 因为这台东西我没有拿到手,只是那美国拍卖行说它是珐琅,而当时凭我的直觉,我觉得它应该是珐琅彩, 当然图案画得一般,但胜在够热闹,人物很多. 这首饰盒子在今年2月份在那美国网拍出,拍了900美元 再加23%佣金,我也曾参与拍,我也出到900美元,可惜不够快,不成功. 以下为这盒子的多面图, 请老师鉴别一下看看怎样. 还有另有一台奥地利生产的琴状音乐盒,和一个我刚买到的珐琅烟盒,都是20世纪初段的产品,我觉得它的画珐琅工艺跟那盒子差不多,现供老师阁下研究, 评评.






琴状音乐盒:



奥地利珐琅烟盒,盒子珐琅画左下角有小小破损,并有修补过的痕迹,烟盒后面也是珐琅

学习学习
一见珐琅知识，口水流淌

请问手链老师
那奥地利珐琅烟盒最后是啥成交价了？

如果把两位老师的帖子连起来，受益匪浅。

南海十三 发表于 2013-8-15 22:21
请问手链老师
那奥地利珐琅烟盒最后是啥成交价了？

那烟盒连运费共花了我390美元, 算玩得过, 价格便宜的原因, 是因为左下角有一点破损而修补过. 但不大影响其美观. 此盒子的重量与体积不成正比,比较重,有大约161克. 但体积只有7.62 x 7.62 x 0.6公分,  纯银打造. 珐琅画的画功不算很高级. 只可以说过得去. 奥地利制造. 自己买来玩无所谓啊!

手链 发表于 2013-8-16 06:49
那烟盒连运费共花了我390美元, 算完得过, 价格便宜的原因, 是因为左下角有一点破损而修补过. 但不大影响其 ...

感谢老师讲解
那个音乐盒的图案造型也非常漂亮
希望手链老师有机会把藏品多多发上来让大伙们学习学习

南海十三 发表于 2013-8-16 07:31
感谢老师讲解
那个音乐盒的图案造型也非常漂亮
希望手链老师有机会把藏品多多发上来让大伙们学习学习

那个琴形音乐盒我就拍不到了,连佣金 要US$3000,不过此类东西会常常有, 玩这类珐琅器,就是为了这几幅珐琅画片, 这当然比玩钟要便宜得多了

手链老师您好，您过奖了。小弟哪有指导之意，不敢 不敢，与您讨论吧。您的藏品令小弟羡慕不已。您的珠口双面珐琅彩计时三问中国市场表更是小弟垂涎已久的东东，也是我追逐的目标之一。多谢分享！ 另：您后面贴的这个钢琴形状的音乐盒，与您贴的首饰盒，（只看图片）无论从绘画风格，还是设色和制作工艺来看，我认为都是出自一家之手，像是成套的东西。从用料到做工很一般，与微绘珐琅的身份不符，画片光泽度不够好，没有珐琅彩的风韵（只看图片）。但是，这东西必须要上手才可以判断。您是行家，上手后您自会有您的判断。-------恕小弟言语直率，唐突！

以上的讨论让大家更加了解珐琅器的制作难度之大从而也更重视珐琅器,多谢两位良师

看来珐琅就是有人缘

收藏，慢慢学习如兄的文章

如影随形 发表于 2013-8-16 09:05
手链老师您好，您过奖了。小弟哪有指导之意，不敢 不敢，与您讨论吧。您的藏品令小弟羡慕不已。您的珠口双面 ...

谢谢如影老师回帖， 别太客气， 如不是阁下把那錾胎珐琅提出来讨论并举证， 我还是糊里糊涂，在迷惑之中，因为自己写出来的东西， 连自己也没法向自己解释为何那个仿古牺尊，跟其他掐丝珐琅器的工艺看起来是一样，自己都搞不清楚 ，这又怎样说服其他藏友呢？这真是很说不过去了。 所以网上的资料也不一定是100%对的。希望以后多多交流，指教讨论。

至于那首饰盒子是不是珐琅， 我绝对同意阁下的看法， 要上手才能真正验证出来， 因为拍照时的光线会影响图片。 虽然这盒子的图案画 较清楚， 而打开它的盖， 盖的内面又发现有图画， 但有时后也不好说。 手感检验是很重要的。 只不过如通过网上买东西或拍东西， 就很难触摸到， 这真是要赌运气了， 在此以往我也输了好几趟。

其实画珐琅如真要凭图片来辨真假， 有时是较难的。除非所买的珐琅有破损的地方而卖家把破损的地方介绍，用图片大特写说明（这是很多买家也不愿意看到）， 如是这样就好办了。因破损了的珐琅是无法修补到很完美的。如破了，没修补过， 就更容易辨其真假。 因破了的画珐琅在其破边上，像打破瓷器般，是白色而带光泽的，因珐琅彩是一种结晶体的材料，有一点像玻璃的光泽。而瓷器打破了， 其破损边的地方也是白色但不带光泽， 是亚色的。这是两种东西的特点。 如是聚酯或塑料，是打不破的。

爱玩老张 发表于 2013-8-16 12:44
以上的讨论让大家更加了解珐琅器的制作难度之大从而也更重视珐琅器,多谢两位良师

张生除鸟笼瓷器外， 有没有收藏珐琅器？

回欧先生只有两台珐琅钟还有三个珐琅八件怀表

手链 发表于 2013-8-16 14:00
谢谢如影老师回帖， 别太客气， 如不是阁下把那錾胎珐琅提出来讨论并举证， 我还是糊里糊涂，在 ...

手链老师你忒谦虚了。关于后面您对物件的鉴别方法，俺非常赞同您的观点。

李伟谈国表 发表于 2013-8-16 13:52
看来珐琅就是有人缘

收藏，慢慢学习如兄的文章

李班见笑了

努力学习！太漂亮了

太好了，太激动了

我很喜欢珐琅，但是知识水平不够，也没有接触过很多好的珐琅。

两位老师的帖子，使我学习很多知识。

以后有机会，一定要拜访两位老师，再讨教珐琅的知识。

一粒沙！！ 发表于 2013-8-19 22:10
太好了，太激动了

我很喜欢珐琅，但是知识水平不够，也没有接触过很多好的珐琅。

不敢当, 大家相互学习, 有机会交流一下经验

学习了，受益匪浅！