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在中国古代，珐琅器最初从大食国（唐宋时代中国对阿拉伯国家的总称，起源于波斯语称阿拉伯人为Tazi的音译）传来，因此称之为“大食窑”、“鬼国窑”。此后，由于音译不同而出现多种不同的写法，如“法蓝”、“佛朗”、“富浪”等，但发音大致相同，可基本统一为“珐琅”。
清乾隆 画珐琅钵 故宫博物院馆藏
珐琅源于中国隋唐时古西域地名——拂菻（隋唐时对东罗马<拜占庭>帝国的称呼）。当时东罗马帝国和西亚地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或佛郎嵌、佛朗机，简化为拂菻。出现景泰蓝后转音为发蓝，后又为珐琅。 1918年—1956年，珐琅与搪瓷同义合用。1956年中国制订搪瓷制品标准，将珐琅作为艺术搪瓷的同义词。
清乾隆 画珐琅杯盏 故宫博物院馆藏
珐琅材料属于复合性材质，是一种类似于玻璃的化学颜料，主要成分是硅、铅丹、硼砂、长石、石英等。呈透明状的珐琅原料加入不同种类、不同比例的金属氧化物，经过磨炼后，可调配出不同的粉末状彩料，例如加入铁呈灰色，加入铜呈蓝绿色、加入钾呈红色、加入铬呈绿色。
《乡村小夜曲》大八件怀表 年代：约1850年 产地：瑞士 弗勒里耶
珐琅艺术在拜占庭时期非常流行，至中世纪末进入全盛。时至今日，珐琅工艺仍被广泛采用，尤其是在钟表制造业。 自17世纪开始，珐琅在怀表上得到了充分的演绎，表壳、表圈、字盘、防尘盖甚至是吊环为珐琅技艺的展示提供了可发挥的空间。其中微绘珐琅作为西方珐琅工艺的杰出代表，被认为是三大类珐琅（微绘珐琅、掐丝珐琅、雕刻内填珐琅）中最困难的一种。
《两情缱绻》 年代：约1890年 制作：Louis Audemars
微绘珐琅工艺（Miniature painting），即人们常说的画珐琅，最早可以追溯到15世纪中叶的佛兰德斯(Flanders)地区。初期使用微绘珐琅工艺制作以宗教为主题的器物，后逐渐转向装饰性的工艺品。到16世纪中叶至17世纪初，微绘珐琅技法已在日内瓦渐至成熟，被应用于钟表制作中。
《少女的心思》 年代：约1790年 产地：法国
制作微绘珐琅时，在不同的步骤中会面临不同的难题。 首先在准备颜料时，需掌握更多的颜料配方，才能使制作过程更顺利，使珐琅画面色彩更丰满。 其次微绘珐琅需要使用特制的针笔作画，根据每种珐琅颜料所需温度的不同，进行局部描绘、烧结，如此反复。将一幅画作微缩至怀表表盘大小，并保留画作的具体细节，难度无须赘述。还有在珐琅颜料烧结时，还容易出现变色、流淌走样等问题。此外，在作品完成后，还需上多层无色透明釉，以增强图案的立体感。在这一系列的烧结过程中，任意环节出现混色、龟裂、变形、气泡等问题，都会导致制作失败。 最后，在整个过程中，精湛的打磨工艺与成功的微绘珐琅作品密不可分，这就加大了珐琅工艺的制作难度。
《罗得和他的女儿们逃离索多玛》珐琅盒子局部
《罗得和他的女儿们逃离索多玛》 约1615年-1616年 Guido Reni
综上所述，微绘珐琅工艺主要有三个难点：：第一要求珐琅师具备深厚的绘画功底，第二要非常了解珐琅材料在烧结过程中的颜色变化特性，第三具有精湛的打磨技艺。
播威 · 珐琅大八件 年代：约1835年 产地：瑞士 弗勒里耶
早期的微绘珐琅作品较为稚朴，后期随着时间的发展逐渐转向成熟，打磨工艺不断进步，色彩更为丰富多样。
约1640年制作的珐琅香盒
约1880年制珐琅怀表
约1900年制珐琅怀表
优秀的微绘珐琅作品色泽通透，颜色协调，表面光滑，艺术价值更高的微绘珐琅作品，甚至能从中感受到艺术家的情感。
《罗密欧与朱丽叶》 年代：约1840年 产地：瑞士 日内瓦
肖像、鸟类、水果、动物、狩猎风景、夏日花卉、圣经故事、神话故事、战争场面和风土人情等都是常见的表现题材，其中名家临摹名画制作难度最大，将名画完美地微缩至方寸之间，要求珐琅师具备超一流的烧结技术与绘画水准，不同于其他题材的怀表，临摹名画的怀表多为孤品，传世稀少，所以价值更高。
1896年制，表壳绘有拉斐尔名作《阿尔巴圣母》。
随着怀表进入历史，曾经兴盛一时的微绘珐琅由于多种原因逐渐萎缩凋零，这使得被誉为日内瓦制表七大工艺之一的微绘珐琅艺术显得更加矜贵。
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发表于 2019-5-17 10:48:33
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