本帖最后由 toni212 于 2011-9-5 18:52 编辑
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' B5 @8 { `0 y, J* s3 c, r5 E) ^金属胎珐琅器则依据在制作过程中具体加工工艺的不同，可分为掐丝珐琅器、錾胎珐琅器、画珐琅器和透明珐琅器等几个品种。
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铜胎画珐琅鼻烟壶
: i4 R9 }9 R8 H% K9 A o$ a珐琅器主要有两种，一是源自波斯的铜胎掐丝珐琅，约在蒙元时期传至中国，明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎掐丝珐琅器的代称。另一种是来自欧洲的画珐琅工艺，它在清康熙年间始传人中国。 1 f& y2 T1 r) q, Z6 K
具体说来，掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均明显下降。清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳．花纹图案繁复多样。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。20世纪初叶，景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳有浮感，做工较粗。这时只有“老天利”、“德兴成”制作的景泰蓝做工细，质量好。 + R) J1 S0 `4 R) n" G% I
画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。
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0 k$ [5 a% ?+ s+ o3 I) X+ f我自己烧制的珐琅碟运用到了掐丝珐琅和画珐琅2种工艺，釉料用了透明与不透明，由于还在学习摸索阶段，大家讲究着看看吧：）
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材料是红铜碟子一只，金的我可用不起
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! D# b# ]- X: k' C6 h先把背面的底烧一层釉./ N) i! E, L+ G
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. W: ^4 N: ?* L背面烧好后，正面会变的非常的黑，都是氧化层，这样是不可以继续上釉的，所以要在硫酸里洗掉，洗成第一张图这样..
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老毛病又犯了，专心做起事情来，拍照的事给忘了，等我烧完正面所有的颜色后,星星都烧上去后，才想起来要拍照，而天文台也已经画了第一层了，中间漏了很多步骤...
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炉子里刚取出的碟子是通红的，都快烧到铜的融界点了，然后等它自然冷却，而珐琅颜色会由深变艳变饱和，珐琅最美的色彩变幻时刻就在这里体现了, O2 h6 e$ ?2 Z% K z
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4 K. x, k, x6 h4 ?背景撒了点金云母，增加星空的效果，因为碟子比较大，就只有星星的话可能会显的空，掐丝的星星里，用透明釉+金粉，上了一层,继续烧制+ K( |3 A6 `9 s
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继续烧制，在炉中的情况，800度高温继续烧制
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# x. ~3 J4 X& R& f9 q7 g1 ?$ H继续把天文台画的细致点，在用液态黄金把轮廓描一下继续进去烧，出来后天文台就有黄金的边拉 模仿黄金掐丝.# I! t6 M2 k, Q' u d2 `: X
再画几颗实体的黄金小星星点缀一下背景,继续烧
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; {$ d) G1 C% ^" V% ~; K大星星全金色，感觉单调了点，所以我又加了点透明绿色的珐琅釉料，而最终没忍住，画了一个欧米茄的LOGO，又写上了我的署名,,继续再烧一次...
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* ]/ U$ O1 M, ]# \/ l! l& D$ j0 @最后上一层透明釉再烧一次,我的珐琅星座完成拉,掐指算算,这个碟子也来回烧了有20次多,花了我3天时间.珐琅确实是很费时费力的一项工艺,但是它的确非常的美
; [# D9 W, T7 p. g) b$ a: h8 K3 f0 y目前此碟用来放零钱
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发表于 2011-9-5 18:38:54
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发表于 2011-9-5 18:49:57
小伙很帅啊。玩的筋道！
发表于 2011-9-5 19:12:16
