古典苏钟与新作苏钟的区别

苏钟从清朝末年诞生，到现在一百多年的历史，流传至今完美无缺的少之又少，更何况经过了十年浩劫的洗礼，视文物为封资修，古典家具，瓷器，字画，苏钟，等等砸的砸扔的扔生存下来的就有讲不完的故事。让现在收藏界追崇青睐，拍卖的价格一再攀升。所以引来很多人去寻找，收购苏钟。现在古典苏钟的拍卖价格按2-3号苏钟为例，2000年每台价格双铃8000元，单铃6000元，2005年嘉德拍卖有一个苏钟16500元成交，而2006年的二款苏钟分别以27500元和24200元成交，可见升幅之高。传统老苏钟与新做苏钟要区分开来，千万不能把收藏古典苏钟与新做苏钟混到一块儿，古典的东西人们喜欢它的是古香古色、古典的美，经过了几百年的风风雨雨，留传至今。它本身就有说不完的故事，给人们以回忆过去，

      
新做苏钟那就是两回事了，不能完全按照老苏钟的外壳和机芯去照猫画虎，要有改动。首先要把背后上条改为前脸上条与拨针，取消每8天就得转动一次一年下来要转动近百次的做法，再有整个外壳的结构还不太牢固，有华而不实之嫌。老式苏钟的四条腿是装在四框上，四框望板的料比较小，四条腿安到上面有点不稳定，可是稳固四条腿的支架框又没有安到下面而是安到了腿的中部，劲头太小。新做苏钟改为以四条腿为主力支点，把腿料四面加大到3公分，而长度减到4公分，望板直接装到腿上，与八仙桌的做法一样，提高了坚固性。下面的支架框改装到腿的下面，而不装到腿的中间，底坐面四边打槽装芯板与缩腰、腿做死，用四个暗木梢连接到一块儿，最下部有一托泥双批料一木连做的手法的

那位老师给说说呀，图还是发不上去，真急人，这大早上5点就起来了弄不了。

学习欣赏了，有机会去老师那里参观学习了。

艺钟轩 发表于 2013-1-27 05:51
新做苏钟那就是两回事了，不能完全按照老苏钟的外壳和机芯去照猫画虎，要有改动。首先要把背后上条 ...

中托，也叫插屏坐，老苏钟的作法是与机芯箱结合部靠着两山的立板，中间去掉5毫米，这样两山的立板从上面看就两头厚、中间薄，正好卡着机芯箱，这个做法很容易使两山板变形，为了不让两山变形，我用了四边框装芯板的做法，芯板又可以雕花，又没有整块山板的立碴不好磨光的问题。怎样来固定机芯箱呢？在装芯山板中间栽一个木桩，然后把机芯箱下部侧面中间部开一个槽，尺寸、深度均与所栽到装芯板的木桩配合，用来固定机芯箱，这样抽取机芯箱时特别方便，稳定性也好

中托上下称中间的花板，老做法是两头装槽上下只与称粘合，这样就出现多年以后花板与称的裂缝，改为四面打槽装芯的办法，就是多年后木材有收缩也看不到裂缝。四个耳子，老做法全部用粘合的办法，造成老苏钟少耳子的太多了。必须要加榫与山头板连接时要有木锁钉

），改中托上面老式做法只有一块板，为最底下有一块板，上面再加一块木板，中间透雕（图 ），可用手指将木板拿开下面就是一个能放东西的箱子，可放一些金银饰品

老式的机芯箱做法是上面暗榫，下面明榫，因为下面装到中托里看不见的，顶部有两条缝，因为前后都是插板门，我叫它为抽插缝，影响总体的美，坚固性上也打了很大的折扣，因机芯箱的宽度一般为12-14公分，做暗榫能做7个，如果留去两个抽插缝的尺寸4公分，只能做5个暗榫，影响质量不说，还极不美观。所以改做为前后开门，顶部不用留抽插缝，前门是传统的合页式开门，用磁铁做碰珠，后开门是由机箱内部四个固定木条加磁铁，用磁力吸着后门，我叫它为半开门，平时是不开的，只有机芯有毛病时维修师傅才打开后门，取出机芯进行修理，这样机芯箱就能做成上下全部7个暗榫，不留抽插缝，整体完整美观，四角内部粘上四根木条，做四个固定角，即能固定后门，同时对机芯有稳固的做用

整个苏钟外壳叫我给改的面目全非，有对老祖宗不敬之嫌，可是社会要发展，我个人能挡得住吗？现在各大知名厂家都在做佗飞轮手表，谁都没有按照宝玑先生原始发明的结构来做，才能有今天的双佗飞轮、立体佗飞轮大作的出现，能说这些厂家对老祖宗不敬吗？我们现代人要吸收老祖宗的精髓，在他的基础上加以改造、推进，这才是我们现代人要走的路

从我自己做苏钟到现在，外壳修改了无数次，为修改外观我定了‘中国古典红木家具’杂志，有关古典家具的书见到就买，为的是更完美我的苏钟外观，从中吸收营养，先从外观尺寸下手改，2号钟摆在现在的厅堂里显的大点，3号的钟整体又不是很协调，我按照现代人的审美观修订尺寸，第一版怕的是做出来不好看，买了一点柴木先做个样子

都是我自己的钟照的照片，为啥受限制。发不了图，还有很多图我也压缩到500KB以下了为啥

发个做好的欣赏欣赏